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海 波是一个重要的艺术家,他艺术的重要性就体现在对待历史的态度。当代中国的剧烈变化使生活在这儿的每一个人都体会到一种真实的历史感,历史对这里的人们来说已经不是以一种观念存在于人们的认识里,而是一种真切的、活生生的感受。快速的社会变化使刚刚过去的昨天成为一个迥然不同的过去。海波在不停地复述“故 事已经结束”,这是一段对自我历史的刻骨铭心的记忆,同时也是对一种变化的抵抗。在海波的摄影作品里,我们感受到的是一种抗拒变化情绪,这种情绪甚至表现在他对拍摄地的20多年不变的选择和依赖上。

从 1982年开始,海波就开始在他的居住地——中国东北的农村拍摄。起先拍摄的风景把他对社会主义俄罗斯风景绘画的强烈憧憬带了进来。我们可以在《无题4》 等作品中感受到一种北方的辽阔和苍凉,同时这些早期摄影作品也带有一种很强的绘画感。之后,海波又从家庭和朋友的时间变化中去寻找某些历史痕迹。在《桥》、《他们》系列等作品中,他试图在历史变化中恢复由于岁月变化而产生的痕迹。试图去凝固和保存一段历史。在这些作品中,对比不是去揭示出一种变化, 而是去弥合由于变化而产生的差异与不同。基于此,海波不断地返回原居住地,不断地拍摄同一地点。到目前为止,他拍摄的范围仅只距他家方圆几百米。这是他记忆最深切的地方,也是他最熟悉的地方。我们在《北方》系列中又一次重温了《无题》系列苍凉,只是《北方》系列没有了《无题》的绘画感,而更沉了艺术家个人 的情感。

处理“历史”与“变化”的主题一直是中国当代艺术一个十分突出的 特点。中国在快速发展过程中把“历史”当代化了。“历史”不仅是一个甩不开的包袱,同时她也成为这块文化释放想象力的最重要的资源。与其他艺术家不同,海 波想用一种“不变”来展现一种“历史”的“变化”。这里充满着一种个人乌托邦的行为和想象。海波表达的“历史”也不是一种文化的历史,而是一种个人的历 史。在《北方》系列的风景与人物里,原本应该展现的当代农村在海波的眼睛里却始终被黄昏、夕阳与雾气笼罩着。海波通过这种笼罩在不停地述说“故事已经结 束”。这是一种无法挽回的还在式微的生活方式,她在不断地以遗憾、孤独和苍凉的情绪被装进记忆里。